永不到达的火车(永不到达的火车原文)

《永不到达的火车》是冰点特写的 *** 。共20篇，分为三个部分，分别是悼念过去、悼念世界、悼念家国。文章的风格用冰点特有的理性和客观记录了几十年的历史一角。

它的悲悯、同情、宽恕、正义和自由并不是声嘶力竭的尖叫和咆哮，而只是静静地传播事实，讲述一个没有任何温度的故事，给人的感觉是《冰点周刊》名副其实。其实它的温度，它的温柔，都散落在每一个字里，所以它像春天破冰的河流，折射出它的光辉，像冰一样的动人。

一列永远不会到达的火车

之一部分，其实最感人的文字是《永不到达的列车》，作为集子的标题。两个最普通的人，和我们身边无数人一样，在这里写下了他们最简单的生活。他们能从日常生活的一切事物中找到自己的影子。他们上了火车，没有到达终点，也没有回来。笔墨的冰点更多的放在了对生命的极度平淡的描写上，而这一切其实都是对死亡的对比。所以，每一个字，似乎都完全没有悲伤和难过。其实就像深海的暗流，无声无息，却积聚了惊涛骇浪般的悲伤。

这就是冰点的风格，没心没肺的最深情。在特辑《永远不到的火车》中，它似乎只看着平凡的世界，然后平平淡淡地投射给世界，没有歇斯底里，也没有眼泪。好像只是把表面的现象都铺开了。事实上，它把挖掘的工作交给了不动声色的读者。它的文字带来了一种力量，引导读者一点一点地沉沦。到了文章的结尾，往往会让人感到失望，给人一种手里模模糊糊握着一根线的感觉，于是就开始拉扯，直到真正的思想内核完全暴露出来。读者往往看得更生动，更清楚。这是冰点更大的文字风格之一——会更大程度的放大共情。从头到尾，我们仿佛都是文中的人，悲喜交集。

那些看不见太阳的虫子

其实在《永不到站的火车》中，之一部《迷失的阶级》最能同时体现死亡、世界和国家的悲哀，因为它有一段人死了的悲哀，世界上有各种让人不知所措的情况。也是国家转型回家的一个场景，重点是在更低的地方，而不是从上面俯瞰。几十年后，它派人来看它。一段岁月，一群人的孤独，是一代人的健忘。

冰点之眼就在这里。在无数被忽视的角落里，我们拾起一段历史，结识了我们从未吝啬过的人，于是我们看到冰点很少跟踪一些热点事件，所以是冰点。它更关注的是普通人无法期盼冬日阳光，被层层事件掩盖的酸甜苦辣。这是市场的共同选择，也是责任。冰点似乎找到了蓝海，但其实这里的每一条鱼都渴望与大众见面，所以冰点变成了一条河。从蓝色海洋出发的河流，流经高楼、山川、万里，岁月流逝。

和其他人。

担心冰点和反射。里面很少有讴歌性的报道，更多的是对芸芸众生生活的反思和对历史的沉重审视。它的忧虑，它的忧虑，它的同情，在理智的真理中，特别显眼。《最后的铁马》中，铁马的结局是通过牧民之口讲述的。其实背后更多的是对传统传承的焦虑。它也在思考，文明在向前奔跑的同时，留下的是包袱还是历史。

《永不到站的火车》里没有所谓的典型人物，这是冰点人物采访的风格之一，也就是非典报道。它很少塑造一个现象人群或事件的典型形象，夸大报道。只是在平实的叙述中，让我们在一个人身上看到了一群人的影子，从永不到站的火车到精神病院的知青部到码头的春秋，再到为

其实冰点特稿的文学性远高于其他稿件，其文字更为优雅。冰点文章在保证真实性和客观性的基础上，更注重表达，能以最恰当的方式悄悄引起读者的情绪，带来身临其境的阅读体验。《永不到站的火车》中的每一个特写，其实都有其新闻之外的艺术价值，也正是这些文学上的附加，才使得它的新闻更加突出，更容易被接受。

《永远不到的火车》感觉就像刘《三体》里描述的双向陪衬。曾经的三维世界像二维一样沦陷，然后无数被忽略的细节出现。所以看起来冰点是歌手文明的瞭望点。它更仔细地检查了这个星球，找到了庇护的角落，但它没有带来毁灭。世界不是黑暗的森林法则，而是光明的森林法则。只有晒到太阳，才能足够暖和。冰点就是把很少人看的冰冻的东西拿出来晒晒。

冰点的出现

从李大同创立到现在，冰点走过了很长的路，像一个人的成长过程。他有年轻的精神，但现在他已经老了。《从未抵达的列车》中的二十篇特写，似乎已经成为过去的辉煌，在历史的风中摇曳。它失去了活力，当然也失去了市场，因为它的风格曾经造就了它。当它选择放弃的时候，最终会埋葬它。

冰点应该有自己的样子，孤独而辉煌，它所有的文字都应该对得起它们的初衷，而不是迎合市场或者其他东西。别人怎么举报，冰点有自己的路要走。十年不喝冰，凉血难。你要高坐十年，永远不要忘记你从哪里来，冰点永远不要高坐。它应该坐在无数普通人中间，听听他们的故事，或者抓一抓沉在深处的历史。它应该是一列没有终点的列车，载着众生前行。

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